Los

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Agustin Arrieta (Santa Ana Chiautempan, Tlaxcala, Mexico, 1803 - Puebla, Mexico, 1874)

In Allegories, Legends and Holinesses

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Agustín Arrieta (Santa Ana Chiautempan, Tlaxcala, México, 1803 - Puebla, México, 1874)

"Bodegón"

Óleo sobre tela. Firmado.

81,5 x 110 cm.

El pintor decimonónico José Agustín Arrieta, hijo del vasco Tomás Arrieta y de María Rita Fernández, vivió desde temprana edad en la ciudad mexicana de Puebla donde inició su formación artística en la Academia de Bellas Artes bajo la supervisión de pintores como Julián Ordóñez y Lorenzo Zandejas en los tiempos de la reciente independencia de México. 

Arrieta pintó en los inicios de su carrera artística retratos (Retrato de la familia del General Don Felipe Codallos, Museo Soumaya) y cuadros religiosos. Más tarde, alejándose de los medios académicos, plasmó en sus lienzos pasajes de valor sociológico reflejando la realidad de la sociedad de Puebla, especialmente las clases populares (Tertulia de pulquería). Fue famoso por sus pinturas de "chinas poblanas" y especialmente por sus bodegones, conocidos en su momento como "cuadros de comedor". 

Ejemplos de sus naturalezas muertas y de cuadros de tipo social fueron presentados en exposiciones de la Academia de San Carlos de México en 1850 ó en la Academia de Bellas Artes poblana en 1851, 1853 y 1855. A pesar de ser uno de los principales artífices de Angelópolis según su biógrafo Francisco Pérez Salazar pasó ciertas dificultades: "Sin embargo no fueron suficientes su talento y mérito para lograrle una posición desahogada, y allá por 1852 tuvo que acudir a desempeñar el puesto de conserje del Congreso para poder vivir". 

La importancia del mundo culinario y la incorporación de frutas y artesanías propias de Puebla y Tlaxcala se reflejan en las naturalezas muertas de José Agustín Arrieta, como sucede en este singular Bodegón con tunas, cuyo carácter simbólico queda bastante claro por la presencia del nopal y sus frutos. Este cactus de carácter sagrado relacionado con una leyenda azteca que lo identifica con la fundación de México-Tenochtitlan aparece en el Escudo Nacional de México. Esta especie autóctona de cactácea -conocida también con otros nombres como xoconostle o chumbera- adaptada a ambientes secos y semidesérticos fue incorporada por los españoles en muchas áreas del mediterráneo en el siglo XVI. 

La presencia de frutas originarias de México suelen estar acompañadas en los bodegones de Arrieta por otros elementos como botellas, copas de cristal, ollas o canastas. 

El bodegón que nos ocupa presenta un cesto de mimbre en el eje central de la composición, a la izquierda un frutero de loza blanco y a la derecha una pequeña jarra de barro y un cuenco de loza pintada. Todos ellos repletos de tunas (conocidos también en el mundo hispánico como higos chumbos), aguacates, uvas, melocotones, higos y una gran calabaza. 

Como es habitual en las pinturas de Arrieta hay un especial cuidado en la representación de los objetos y texturas, como observamos en la genial disposición de los elementos en la pintura con sus sombras o la luz que incide en el frutero y la jarra. 

 

Bibliografía de referencia: Castro Morales, Efraín, Homenaje Nacional a José Agustín Arrieta (1803-1874), Museo Nacional de Arte (México) INBA 1994; Fraile Martín, Isabel, "Pintura y pintores en Puebla: Una revisión a los modelos y tendencias del siglo XIX" Estudio, 2015, n. 20, p.17-31. 

Agustín Arrieta (Santa Ana Chiautempan, Tlaxcala, México, 1803 - Puebla, México, 1874)

"Bodegón"

Óleo sobre tela. Firmado.

81,5 x 110 cm.

El pintor decimonónico José Agustín Arrieta, hijo del vasco Tomás Arrieta y de María Rita Fernández, vivió desde temprana edad en la ciudad mexicana de Puebla donde inició su formación artística en la Academia de Bellas Artes bajo la supervisión de pintores como Julián Ordóñez y Lorenzo Zandejas en los tiempos de la reciente independencia de México. 

Arrieta pintó en los inicios de su carrera artística retratos (Retrato de la familia del General Don Felipe Codallos, Museo Soumaya) y cuadros religiosos. Más tarde, alejándose de los medios académicos, plasmó en sus lienzos pasajes de valor sociológico reflejando la realidad de la sociedad de Puebla, especialmente las clases populares (Tertulia de pulquería). Fue famoso por sus pinturas de "chinas poblanas" y especialmente por sus bodegones, conocidos en su momento como "cuadros de comedor". 

Ejemplos de sus naturalezas muertas y de cuadros de tipo social fueron presentados en exposiciones de la Academia de San Carlos de México en 1850 ó en la Academia de Bellas Artes poblana en 1851, 1853 y 1855. A pesar de ser uno de los principales artífices de Angelópolis según su biógrafo Francisco Pérez Salazar pasó ciertas dificultades: "Sin embargo no fueron suficientes su talento y mérito para lograrle una posición desahogada, y allá por 1852 tuvo que acudir a desempeñar el puesto de conserje del Congreso para poder vivir". 

La importancia del mundo culinario y la incorporación de frutas y artesanías propias de Puebla y Tlaxcala se reflejan en las naturalezas muertas de José Agustín Arrieta, como sucede en este singular Bodegón con tunas, cuyo carácter simbólico queda bastante claro por la presencia del nopal y sus frutos. Este cactus de carácter sagrado relacionado con una leyenda azteca que lo identifica con la fundación de México-Tenochtitlan aparece en el Escudo Nacional de México. Esta especie autóctona de cactácea -conocida también con otros nombres como xoconostle o chumbera- adaptada a ambientes secos y semidesérticos fue incorporada por los españoles en muchas áreas del mediterráneo en el siglo XVI. 

La presencia de frutas originarias de México suelen estar acompañadas en los bodegones de Arrieta por otros elementos como botellas, copas de cristal, ollas o canastas. 

El bodegón que nos ocupa presenta un cesto de mimbre en el eje central de la composición, a la izquierda un frutero de loza blanco y a la derecha una pequeña jarra de barro y un cuenco de loza pintada. Todos ellos repletos de tunas (conocidos también en el mundo hispánico como higos chumbos), aguacates, uvas, melocotones, higos y una gran calabaza. 

Como es habitual en las pinturas de Arrieta hay un especial cuidado en la representación de los objetos y texturas, como observamos en la genial disposición de los elementos en la pintura con sus sombras o la luz que incide en el frutero y la jarra. 

 

Bibliografía de referencia: Castro Morales, Efraín, Homenaje Nacional a José Agustín Arrieta (1803-1874), Museo Nacional de Arte (México) INBA 1994; Fraile Martín, Isabel, "Pintura y pintores en Puebla: Una revisión a los modelos y tendencias del siglo XIX" Estudio, 2015, n. 20, p.17-31. 

Allegories, Legends and Holinesses

Auktionsdatum
Lose: 170
Ort der Versteigerung
Conde de Salvatierra, 8
Barcelona
08006
Spain

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II. WRITTEN BIDS. "LST" will accept written bids, which will be formalized in the form provided by the room until the day before the auction. In such auctions, the room will bid in name of the client until the maximum stated in the offer and always at the lowest possible price. If there are two or more bids for the same amount, the one placed first will have the priority. Written bids received in advance, will have priority on the day of the auction.

III. TELEPHONE BIDS. "LST" will allow telephone bids, if interested people contact "LST" days before the auction providing personal data, ID card and the phone number which will be used by the staff of "LST" to call at the time of the auction. The buyer, within all the legal rights is making an offer for the asking price, when applies for telephone bid. "LST" will not take responsibility for any technical defects beyond its control, which may prevent to contact successfully the bidder during the auction.

IV. AUCTIONEER. The auction will be conducted by an auctioneer, director of the auction will be judge and arbitrator of it with full authority in its development, will award the lots to the highest bidder and is able to settle any controversy concerning lots sale, reject bids, divide lots or group them and remover objects from the room. Will be able to, if it is deemed suitable, not accept bids on the auction. His decision will be unappealable.

V. SALE OF LOTS. The lots are awarded to the highest bidder. Once the auctioneer blows the hammer, the buyer becomes responsible of the lot purchased, exempting "LST" of liability to for any damage and / or accidents that may occur. No refunds of lots.

VI. STARTING PRICE. The amount shown in the catalogue as the starting price for each lot will be, as a rule, the minimum selling price, except for exceptional cases where a reservation may be agreed upon with the seller or it set discretionary by the room.

VII. SCALE OF BIDS. The bids are set according to the following scale:

From 50.-€ to 200.-€…………………………………………..at 10.-€

From 200.-€ to 500.-€…………………………………… …25 in 25.-€

From 500.-€ to 1.000.-€………………………………..…..….50 in 50.-€

From 1.000.-€ to 2.000.-€………………………………..…100 in 100.-€

From 2.000.-€ to 5.000.-€……………………………….….250 in 250.-€

From 5.000.-€ to 10.000.-€…………………………………500 in 500.-€

From 10.000.-€ to 20.000.-€……………………………1.000 in 1.000.-€

From 20.000.-€ to 50.000.-€……………………………2.500 in 2.500.-€

From 50.000.-€ to 100.000.-€…………………………..5.000 in 5.000.-€

From 100.000.-€ to 100.000.-€………………………10.000 in 10.000.-€

From 200.000.-€ to 200.000.-€………………………25.000 in 25.000.-€

From 500.000.-€ to 500.000.-€………………………50.000 in 50.000.-€

VIII. RIGHT OF ADMISION. "LST" reserves the right to admission to the auction room and to reject, at its judgment, any purchase order, from clients whose solvency is not duly proved as well as not to sale auctions.

IX. SALE PRICES. The successful bidder of one or more lots must pay "LST" the final sale price achieves at auction, plus the 24,5 % plus 21% VAT on the commission, at total 29,64% on Hammer Price.

X. CATALOG DATA. The catalogue data are obtained in order to careful research and advice, however, any responsibility is afforded about its accuracy. The lots will be auctioned in the state in which they are, not accepting any claims in restorations, breakage, damage, imperfections and, even description or numbering mistakes in the catalogue, in case of it, being the burden of the buyers to make sure before the auction that the description matches with their personal opinion about respective lot. The exhibition of the lots is intended to allow a perfect review and study of them.

XI. PAYMENT AND REMOVAL OF LOTS. Payment and removal of the lots will be held no later than five days following the auction. After this period expire without having the buyer removed the lot or lots purchases, it will accrue an expense of custody of 6 euros per day on each lot.

15 days after the auction without having the buyer paid and removes the sold lots, "LST" will inform the seller and there will begin judicial proceeding in order to obtain payment. The delay in payment by the purchaser of his/her sold lots will carry an interest increase at a rate of 1,5% per month.

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