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Meindert Hobbema, Bewaldete Flusslandschaft mit Figuren auf einem Weg
Beschreibung
Meindert Hobbema, Bewaldete Flusslandschaft mit Figuren auf einem Weg
Öl auf Holz (parkettiert). 54,2 x 71 cm.
Signiert mit Initialien und datiert unten rechts: MH F/1659.
Provenienz
Sammlung Monden, Wiesbaden, bis 1923. - Auktion Muller, Amsterdam, 10.7.1923, Lot 118. - Goudstikker, Amsterdam, 1926 (Kat. 30, Nr. 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926 - 1947. - B. Hoos, Wassenaar, 1947 - 1956. - Europäische Privatsammlung. - Galerie Hoogsteder & Hoogsteder, Den Haag, um 1985, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Ausstellungen
Den Haag, Pulchri Studio, Sammlung Goudstikker, 13.3- 4.4.1926 (Kat. 30, Nr. 71). - Rotterdam, Museum Boijmans-van-Beuningen, Weihnachtsausstellung, wohl 1943.
Literatur
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, S. 427, Kat. Nr. 368, Abb., S. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, S. 207.
Über die frühe Schaffenszeit des Amsterdamers ist noch wenig bekannt. Umso mehr ist die vorliegende, 1559 datierte Flusslandschaft ein wichtiger Markstein auf Hobbemas Weg zum bedeutendsten niederländischen Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts neben Jacob van Ruisdael. Das beeindruckende, in seiner Komposition monumental wirkende Bild einer holländischen Dünenlandschaft entstand kurz bevor Jacob van Ruisdael 1660 bezeugte, dass Hobbema „mehrere Jahre bei ihm gedient und gelernt hat“. Interessanterweise wird der Einfluss Ruisdaels auf das Werk Hobbemas erst um 1662 stärker deutlich und das nur für kurze Zeit, wie bereits Wolfgang Stechow bemerkt hat (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, S. 60). Von 1657 bis 1661 malte Hobbema noch in der Tradition früherer Meister wie Salomon van Ruysdael und Cornelis Vroom. Das federartige Laubwerk der Bäume einer Flusslandschaft aus dem Jahr 1558 (Detroit Institute of Art) erinnert beispielsweise noch stark an Werke des Cornelis Vroom.
Im vorliegenden Werk macht sich der Einfluss Jacob van Ruisdaels bemerkbar. Das zeigt sich im Bildaufbau, der bestimmt wird durch einen diagonal geführten Weg, der zwischen majestätischen Bäumen und einem Wäldchen verläuft; ebenso in Bildelementen wie dem Teich und seiner Vegetation im Vordergrund, der Beleuchtung, die kunstvoll Schimmer von Sonnenlicht verteilt und die Silhouetten der Baumstämme aufscheinen läßt. Unser Bild kann zum Beispiel mit Ruisdaels „Waldrand mit einem Getreidefeld“ von 1655 im Kimbell Art Museum verglichen werden.
In dem Gemälde "Bewaldete Flusslandschaft mit Figuren auf einem Weg" präsentiert sich Hobbema als eigenständiger Künstler, dessen Stil sich von dem seines Lehrers unterscheidet. Hobbemas Sicht auf die Natur ist heller, farbenfroher und lebendiger. Seine Kompositionen sind raumgreifender und gewinnen an größerer Freiheit, sein Stil ist flüssiger. Anders als Ruisdaels melancholisch und teils dramatisch gestimmte Kompositionen zeigen die Werke Hobbemas einen sanfteren Aspekt der niederländischen Landschaft. Im vorliegenden Gemälde vermittelt das fließende Licht die Ruhe und Stille eines sonnigen Nachmittags in einer niederländischen Landschaft und öffnet die Reihe der Bäume für den Ausblick auf eine Wiese und die sonnendurchfluteten Dünen dahinter. Auch die wandelnden Figuren auf der Landstraße sind typisch für Hobbemas Werk. Einige kräftige rote Akzente in der Kleidung der Figuren sorgen für einen auffälligen Effekt.
1668 übernahm der 30jährige Hobbema die Stelle des offiziellen Weinmessers der Stadt Amsterdam und überwachte die Lieferungen in die und innerhalb der Stadt. Diese Anstellung sicherte ihm ein regelmäßiges und reichliches Einkommen, etwas, das vielen Malern des Goldenen Zeitalters fehlte. Die Malerei stand nun nicht mehr im Mittelpunkt seiner Tätigkeit. Gleichwohl schuf er noch weitere Meisterwerke in den folgenden Jahren. Gemälde Hobbemas sind auf dem Markt selten. Die meisten seiner Werke befinden sich in privaten Sammlungen. In fast jedem größeren Museum ist ein Hobbema ausgestellt, angefangen beim Rijksmuseum Amsterdam, dem Mauritshuis in Den Haag, der National Gallery in London, dem Musée du Louvre in Paris bis hin zur Eremitage in Sankt Petersburg.
Öl auf Holz (parkettiert). 54,2 x 71 cm.
Signiert mit Initialien und datiert unten rechts: MH F/1659.
Provenienz
Sammlung Monden, Wiesbaden, bis 1923. - Auktion Muller, Amsterdam, 10.7.1923, Lot 118. - Goudstikker, Amsterdam, 1926 (Kat. 30, Nr. 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926 - 1947. - B. Hoos, Wassenaar, 1947 - 1956. - Europäische Privatsammlung. - Galerie Hoogsteder & Hoogsteder, Den Haag, um 1985, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Ausstellungen
Den Haag, Pulchri Studio, Sammlung Goudstikker, 13.3- 4.4.1926 (Kat. 30, Nr. 71). - Rotterdam, Museum Boijmans-van-Beuningen, Weihnachtsausstellung, wohl 1943.
Literatur
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, S. 427, Kat. Nr. 368, Abb., S. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, S. 207.
Über die frühe Schaffenszeit des Amsterdamers ist noch wenig bekannt. Umso mehr ist die vorliegende, 1559 datierte Flusslandschaft ein wichtiger Markstein auf Hobbemas Weg zum bedeutendsten niederländischen Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts neben Jacob van Ruisdael. Das beeindruckende, in seiner Komposition monumental wirkende Bild einer holländischen Dünenlandschaft entstand kurz bevor Jacob van Ruisdael 1660 bezeugte, dass Hobbema „mehrere Jahre bei ihm gedient und gelernt hat“. Interessanterweise wird der Einfluss Ruisdaels auf das Werk Hobbemas erst um 1662 stärker deutlich und das nur für kurze Zeit, wie bereits Wolfgang Stechow bemerkt hat (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, S. 60). Von 1657 bis 1661 malte Hobbema noch in der Tradition früherer Meister wie Salomon van Ruysdael und Cornelis Vroom. Das federartige Laubwerk der Bäume einer Flusslandschaft aus dem Jahr 1558 (Detroit Institute of Art) erinnert beispielsweise noch stark an Werke des Cornelis Vroom.
Im vorliegenden Werk macht sich der Einfluss Jacob van Ruisdaels bemerkbar. Das zeigt sich im Bildaufbau, der bestimmt wird durch einen diagonal geführten Weg, der zwischen majestätischen Bäumen und einem Wäldchen verläuft; ebenso in Bildelementen wie dem Teich und seiner Vegetation im Vordergrund, der Beleuchtung, die kunstvoll Schimmer von Sonnenlicht verteilt und die Silhouetten der Baumstämme aufscheinen läßt. Unser Bild kann zum Beispiel mit Ruisdaels „Waldrand mit einem Getreidefeld“ von 1655 im Kimbell Art Museum verglichen werden.
In dem Gemälde "Bewaldete Flusslandschaft mit Figuren auf einem Weg" präsentiert sich Hobbema als eigenständiger Künstler, dessen Stil sich von dem seines Lehrers unterscheidet. Hobbemas Sicht auf die Natur ist heller, farbenfroher und lebendiger. Seine Kompositionen sind raumgreifender und gewinnen an größerer Freiheit, sein Stil ist flüssiger. Anders als Ruisdaels melancholisch und teils dramatisch gestimmte Kompositionen zeigen die Werke Hobbemas einen sanfteren Aspekt der niederländischen Landschaft. Im vorliegenden Gemälde vermittelt das fließende Licht die Ruhe und Stille eines sonnigen Nachmittags in einer niederländischen Landschaft und öffnet die Reihe der Bäume für den Ausblick auf eine Wiese und die sonnendurchfluteten Dünen dahinter. Auch die wandelnden Figuren auf der Landstraße sind typisch für Hobbemas Werk. Einige kräftige rote Akzente in der Kleidung der Figuren sorgen für einen auffälligen Effekt.
1668 übernahm der 30jährige Hobbema die Stelle des offiziellen Weinmessers der Stadt Amsterdam und überwachte die Lieferungen in die und innerhalb der Stadt. Diese Anstellung sicherte ihm ein regelmäßiges und reichliches Einkommen, etwas, das vielen Malern des Goldenen Zeitalters fehlte. Die Malerei stand nun nicht mehr im Mittelpunkt seiner Tätigkeit. Gleichwohl schuf er noch weitere Meisterwerke in den folgenden Jahren. Gemälde Hobbemas sind auf dem Markt selten. Die meisten seiner Werke befinden sich in privaten Sammlungen. In fast jedem größeren Museum ist ein Hobbema ausgestellt, angefangen beim Rijksmuseum Amsterdam, dem Mauritshuis in Den Haag, der National Gallery in London, dem Musée du Louvre in Paris bis hin zur Eremitage in Sankt Petersburg.
Meindert Hobbema, Wooded River Landscape with Figures on a Path
Oil on panel (parquetted). 54.2 x 71 cm.
Signed and dated lower left: MH F/1659.
Provenance
The Monden Collection, Wiesbaden, until 1923. - Sale Muller, Amsterdam, 10 July 1923, lot 118. - With Goudstikker, Amsterdam, 1926 (cat. 30, no 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926-1947. - B.. Hoos, Wassenaar, 1947 -1956. - Private collection Europe. - With Hoogsteder and Hoogsteder, The Hague, circa 1985, from whom acquired by a Dutch private collector.
Exhibitions
The Hague, Pulchri Studio, Collection Goudstikker, 13 March - 4 April 1926 (cat. 30, no 71). - Rotterdam, Boijmans-van-Beuningen Museum, Christmas Exhibition, presumably in 1943.
Literature
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, p. 427, cat. no. 368, ill., p. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, p. 207.
Little is known about the Amsterdam painter's early creative period. This makes the present river landscape, dated 1659, all the more important as a milestone on Hobbema's path to becoming the most important Dutch landscape painter of the 17th century, alongside Jacob van Ruisdael. The impressive depiction of a Dutch dune landscape, monumental in its composition, was painted shortly before Jacob van Ruisdael testified in 1660 that Hobbema had "served and learnt with him for several years". Interestingly, Ruisdael's influence on Hobbema's work only became more apparent around 1662, and only for a short time, as Wolfgang Stechow has already noted (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, p. 60). From 1657 to 1661, Hobbema painted in the tradition of earlier masters such as Salomon van Ruysdael and Cornelis Vroom. The feathery foliage of the trees in a river landscape from 1658 (Detroit Institute of Art), for example, is still strongly reminiscent of works by Cornelis Vroom.
The influence of Jacob van Ruisdael is noticeable in the present work. This can be seen in the composition of the picture, which is characterised by a diagonal path running between majestic trees and a grove; also in pictorial elements such as the pond and its vegetation in the foreground, the lighting, which artfully distributes shimmers of sunlight and accentuates the silhouettes of the tree trunks. This painting can be compared, for example, with Ruisdael's "Edge of a Forest with a Grainfield" from 1655 in the Kimbell Art Museum, Fort Worth.
In the painting "Wooded River Landscape with Figures on a Path", Hobbema presents himself as an independent artist whose style differs from that of his teacher. Hobbema's view of nature is brighter, more colourful and livelier. His compositions are more expansive and gain greater freedom, his style is more fluid. Unlike Ruisdael's melancholic and sometimes dramatic compositions, Hobbema's works show a gentler aspect of the Dutch landscape. In the present painting, the flowing light conveys the peace and tranquillity of a sunny afternoon in a Dutch landscape and opens up the row of trees to the view of a meadow and the sun-drenched dunes beyond. The wandering figures on the country road are also typical of Hobbema's work. Some bold red accents in the figures' clothing create a striking effect.
In 1668, the 30-year-old Hobbema took on the position of official wine measurer for the city of Amsterdam and oversaw deliveries to and within the city. This position provided him with a regular and ample income, something that many painters of the Golden Age lacked. Painting was no longer at the centre of his activities. Nevertheless, he created further masterpieces in the following years. Hobbema's paintings are rare on the market. Most of his works can be found in private collections. Almost every major museum has a Hobbema on display, from the Rijksmuseum Amsterdam, the Mauritshuis in The Hague, the National Gallery in London, the Musée du Louvre in Paris to the Hermitage in St Petersburg.
Oil on panel (parquetted). 54.2 x 71 cm.
Signed and dated lower left: MH F/1659.
Provenance
The Monden Collection, Wiesbaden, until 1923. - Sale Muller, Amsterdam, 10 July 1923, lot 118. - With Goudstikker, Amsterdam, 1926 (cat. 30, no 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926-1947. - B.. Hoos, Wassenaar, 1947 -1956. - Private collection Europe. - With Hoogsteder and Hoogsteder, The Hague, circa 1985, from whom acquired by a Dutch private collector.
Exhibitions
The Hague, Pulchri Studio, Collection Goudstikker, 13 March - 4 April 1926 (cat. 30, no 71). - Rotterdam, Boijmans-van-Beuningen Museum, Christmas Exhibition, presumably in 1943.
Literature
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, p. 427, cat. no. 368, ill., p. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, p. 207.
Little is known about the Amsterdam painter's early creative period. This makes the present river landscape, dated 1659, all the more important as a milestone on Hobbema's path to becoming the most important Dutch landscape painter of the 17th century, alongside Jacob van Ruisdael. The impressive depiction of a Dutch dune landscape, monumental in its composition, was painted shortly before Jacob van Ruisdael testified in 1660 that Hobbema had "served and learnt with him for several years". Interestingly, Ruisdael's influence on Hobbema's work only became more apparent around 1662, and only for a short time, as Wolfgang Stechow has already noted (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, p. 60). From 1657 to 1661, Hobbema painted in the tradition of earlier masters such as Salomon van Ruysdael and Cornelis Vroom. The feathery foliage of the trees in a river landscape from 1658 (Detroit Institute of Art), for example, is still strongly reminiscent of works by Cornelis Vroom.
The influence of Jacob van Ruisdael is noticeable in the present work. This can be seen in the composition of the picture, which is characterised by a diagonal path running between majestic trees and a grove; also in pictorial elements such as the pond and its vegetation in the foreground, the lighting, which artfully distributes shimmers of sunlight and accentuates the silhouettes of the tree trunks. This painting can be compared, for example, with Ruisdael's "Edge of a Forest with a Grainfield" from 1655 in the Kimbell Art Museum, Fort Worth.
In the painting "Wooded River Landscape with Figures on a Path", Hobbema presents himself as an independent artist whose style differs from that of his teacher. Hobbema's view of nature is brighter, more colourful and livelier. His compositions are more expansive and gain greater freedom, his style is more fluid. Unlike Ruisdael's melancholic and sometimes dramatic compositions, Hobbema's works show a gentler aspect of the Dutch landscape. In the present painting, the flowing light conveys the peace and tranquillity of a sunny afternoon in a Dutch landscape and opens up the row of trees to the view of a meadow and the sun-drenched dunes beyond. The wandering figures on the country road are also typical of Hobbema's work. Some bold red accents in the figures' clothing create a striking effect.
In 1668, the 30-year-old Hobbema took on the position of official wine measurer for the city of Amsterdam and oversaw deliveries to and within the city. This position provided him with a regular and ample income, something that many painters of the Golden Age lacked. Painting was no longer at the centre of his activities. Nevertheless, he created further masterpieces in the following years. Hobbema's paintings are rare on the market. Most of his works can be found in private collections. Almost every major museum has a Hobbema on display, from the Rijksmuseum Amsterdam, the Mauritshuis in The Hague, the National Gallery in London, the Musée du Louvre in Paris to the Hermitage in St Petersburg.
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Meindert Hobbema, Bewaldete Flusslandschaft mit Figuren auf einem Weg
Öl auf Holz (parkettiert). 54,2 x 71 cm.
Signiert mit Initialien und datiert unten rechts: MH F/1659.
Provenienz
Sammlung Monden, Wiesbaden, bis 1923. - Auktion Muller, Amsterdam, 10.7.1923, Lot 118. - Goudstikker, Amsterdam, 1926 (Kat. 30, Nr. 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926 - 1947. - B. Hoos, Wassenaar, 1947 - 1956. - Europäische Privatsammlung. - Galerie Hoogsteder & Hoogsteder, Den Haag, um 1985, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Ausstellungen
Den Haag, Pulchri Studio, Sammlung Goudstikker, 13.3- 4.4.1926 (Kat. 30, Nr. 71). - Rotterdam, Museum Boijmans-van-Beuningen, Weihnachtsausstellung, wohl 1943.
Literatur
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, S. 427, Kat. Nr. 368, Abb., S. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, S. 207.
Über die frühe Schaffenszeit des Amsterdamers ist noch wenig bekannt. Umso mehr ist die vorliegende, 1559 datierte Flusslandschaft ein wichtiger Markstein auf Hobbemas Weg zum bedeutendsten niederländischen Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts neben Jacob van Ruisdael. Das beeindruckende, in seiner Komposition monumental wirkende Bild einer holländischen Dünenlandschaft entstand kurz bevor Jacob van Ruisdael 1660 bezeugte, dass Hobbema „mehrere Jahre bei ihm gedient und gelernt hat“. Interessanterweise wird der Einfluss Ruisdaels auf das Werk Hobbemas erst um 1662 stärker deutlich und das nur für kurze Zeit, wie bereits Wolfgang Stechow bemerkt hat (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, S. 60). Von 1657 bis 1661 malte Hobbema noch in der Tradition früherer Meister wie Salomon van Ruysdael und Cornelis Vroom. Das federartige Laubwerk der Bäume einer Flusslandschaft aus dem Jahr 1558 (Detroit Institute of Art) erinnert beispielsweise noch stark an Werke des Cornelis Vroom.
Im vorliegenden Werk macht sich der Einfluss Jacob van Ruisdaels bemerkbar. Das zeigt sich im Bildaufbau, der bestimmt wird durch einen diagonal geführten Weg, der zwischen majestätischen Bäumen und einem Wäldchen verläuft; ebenso in Bildelementen wie dem Teich und seiner Vegetation im Vordergrund, der Beleuchtung, die kunstvoll Schimmer von Sonnenlicht verteilt und die Silhouetten der Baumstämme aufscheinen läßt. Unser Bild kann zum Beispiel mit Ruisdaels „Waldrand mit einem Getreidefeld“ von 1655 im Kimbell Art Museum verglichen werden.
In dem Gemälde "Bewaldete Flusslandschaft mit Figuren auf einem Weg" präsentiert sich Hobbema als eigenständiger Künstler, dessen Stil sich von dem seines Lehrers unterscheidet. Hobbemas Sicht auf die Natur ist heller, farbenfroher und lebendiger. Seine Kompositionen sind raumgreifender und gewinnen an größerer Freiheit, sein Stil ist flüssiger. Anders als Ruisdaels melancholisch und teils dramatisch gestimmte Kompositionen zeigen die Werke Hobbemas einen sanfteren Aspekt der niederländischen Landschaft. Im vorliegenden Gemälde vermittelt das fließende Licht die Ruhe und Stille eines sonnigen Nachmittags in einer niederländischen Landschaft und öffnet die Reihe der Bäume für den Ausblick auf eine Wiese und die sonnendurchfluteten Dünen dahinter. Auch die wandelnden Figuren auf der Landstraße sind typisch für Hobbemas Werk. Einige kräftige rote Akzente in der Kleidung der Figuren sorgen für einen auffälligen Effekt.
1668 übernahm der 30jährige Hobbema die Stelle des offiziellen Weinmessers der Stadt Amsterdam und überwachte die Lieferungen in die und innerhalb der Stadt. Diese Anstellung sicherte ihm ein regelmäßiges und reichliches Einkommen, etwas, das vielen Malern des Goldenen Zeitalters fehlte. Die Malerei stand nun nicht mehr im Mittelpunkt seiner Tätigkeit. Gleichwohl schuf er noch weitere Meisterwerke in den folgenden Jahren. Gemälde Hobbemas sind auf dem Markt selten. Die meisten seiner Werke befinden sich in privaten Sammlungen. In fast jedem größeren Museum ist ein Hobbema ausgestellt, angefangen beim Rijksmuseum Amsterdam, dem Mauritshuis in Den Haag, der National Gallery in London, dem Musée du Louvre in Paris bis hin zur Eremitage in Sankt Petersburg.
Öl auf Holz (parkettiert). 54,2 x 71 cm.
Signiert mit Initialien und datiert unten rechts: MH F/1659.
Provenienz
Sammlung Monden, Wiesbaden, bis 1923. - Auktion Muller, Amsterdam, 10.7.1923, Lot 118. - Goudstikker, Amsterdam, 1926 (Kat. 30, Nr. 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926 - 1947. - B. Hoos, Wassenaar, 1947 - 1956. - Europäische Privatsammlung. - Galerie Hoogsteder & Hoogsteder, Den Haag, um 1985, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Ausstellungen
Den Haag, Pulchri Studio, Sammlung Goudstikker, 13.3- 4.4.1926 (Kat. 30, Nr. 71). - Rotterdam, Museum Boijmans-van-Beuningen, Weihnachtsausstellung, wohl 1943.
Literatur
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, S. 427, Kat. Nr. 368, Abb., S. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, S. 207.
Über die frühe Schaffenszeit des Amsterdamers ist noch wenig bekannt. Umso mehr ist die vorliegende, 1559 datierte Flusslandschaft ein wichtiger Markstein auf Hobbemas Weg zum bedeutendsten niederländischen Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts neben Jacob van Ruisdael. Das beeindruckende, in seiner Komposition monumental wirkende Bild einer holländischen Dünenlandschaft entstand kurz bevor Jacob van Ruisdael 1660 bezeugte, dass Hobbema „mehrere Jahre bei ihm gedient und gelernt hat“. Interessanterweise wird der Einfluss Ruisdaels auf das Werk Hobbemas erst um 1662 stärker deutlich und das nur für kurze Zeit, wie bereits Wolfgang Stechow bemerkt hat (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, S. 60). Von 1657 bis 1661 malte Hobbema noch in der Tradition früherer Meister wie Salomon van Ruysdael und Cornelis Vroom. Das federartige Laubwerk der Bäume einer Flusslandschaft aus dem Jahr 1558 (Detroit Institute of Art) erinnert beispielsweise noch stark an Werke des Cornelis Vroom.
Im vorliegenden Werk macht sich der Einfluss Jacob van Ruisdaels bemerkbar. Das zeigt sich im Bildaufbau, der bestimmt wird durch einen diagonal geführten Weg, der zwischen majestätischen Bäumen und einem Wäldchen verläuft; ebenso in Bildelementen wie dem Teich und seiner Vegetation im Vordergrund, der Beleuchtung, die kunstvoll Schimmer von Sonnenlicht verteilt und die Silhouetten der Baumstämme aufscheinen läßt. Unser Bild kann zum Beispiel mit Ruisdaels „Waldrand mit einem Getreidefeld“ von 1655 im Kimbell Art Museum verglichen werden.
In dem Gemälde "Bewaldete Flusslandschaft mit Figuren auf einem Weg" präsentiert sich Hobbema als eigenständiger Künstler, dessen Stil sich von dem seines Lehrers unterscheidet. Hobbemas Sicht auf die Natur ist heller, farbenfroher und lebendiger. Seine Kompositionen sind raumgreifender und gewinnen an größerer Freiheit, sein Stil ist flüssiger. Anders als Ruisdaels melancholisch und teils dramatisch gestimmte Kompositionen zeigen die Werke Hobbemas einen sanfteren Aspekt der niederländischen Landschaft. Im vorliegenden Gemälde vermittelt das fließende Licht die Ruhe und Stille eines sonnigen Nachmittags in einer niederländischen Landschaft und öffnet die Reihe der Bäume für den Ausblick auf eine Wiese und die sonnendurchfluteten Dünen dahinter. Auch die wandelnden Figuren auf der Landstraße sind typisch für Hobbemas Werk. Einige kräftige rote Akzente in der Kleidung der Figuren sorgen für einen auffälligen Effekt.
1668 übernahm der 30jährige Hobbema die Stelle des offiziellen Weinmessers der Stadt Amsterdam und überwachte die Lieferungen in die und innerhalb der Stadt. Diese Anstellung sicherte ihm ein regelmäßiges und reichliches Einkommen, etwas, das vielen Malern des Goldenen Zeitalters fehlte. Die Malerei stand nun nicht mehr im Mittelpunkt seiner Tätigkeit. Gleichwohl schuf er noch weitere Meisterwerke in den folgenden Jahren. Gemälde Hobbemas sind auf dem Markt selten. Die meisten seiner Werke befinden sich in privaten Sammlungen. In fast jedem größeren Museum ist ein Hobbema ausgestellt, angefangen beim Rijksmuseum Amsterdam, dem Mauritshuis in Den Haag, der National Gallery in London, dem Musée du Louvre in Paris bis hin zur Eremitage in Sankt Petersburg.
Meindert Hobbema, Wooded River Landscape with Figures on a Path
Oil on panel (parquetted). 54.2 x 71 cm.
Signed and dated lower left: MH F/1659.
Provenance
The Monden Collection, Wiesbaden, until 1923. - Sale Muller, Amsterdam, 10 July 1923, lot 118. - With Goudstikker, Amsterdam, 1926 (cat. 30, no 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926-1947. - B.. Hoos, Wassenaar, 1947 -1956. - Private collection Europe. - With Hoogsteder and Hoogsteder, The Hague, circa 1985, from whom acquired by a Dutch private collector.
Exhibitions
The Hague, Pulchri Studio, Collection Goudstikker, 13 March - 4 April 1926 (cat. 30, no 71). - Rotterdam, Boijmans-van-Beuningen Museum, Christmas Exhibition, presumably in 1943.
Literature
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, p. 427, cat. no. 368, ill., p. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, p. 207.
Little is known about the Amsterdam painter's early creative period. This makes the present river landscape, dated 1659, all the more important as a milestone on Hobbema's path to becoming the most important Dutch landscape painter of the 17th century, alongside Jacob van Ruisdael. The impressive depiction of a Dutch dune landscape, monumental in its composition, was painted shortly before Jacob van Ruisdael testified in 1660 that Hobbema had "served and learnt with him for several years". Interestingly, Ruisdael's influence on Hobbema's work only became more apparent around 1662, and only for a short time, as Wolfgang Stechow has already noted (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, p. 60). From 1657 to 1661, Hobbema painted in the tradition of earlier masters such as Salomon van Ruysdael and Cornelis Vroom. The feathery foliage of the trees in a river landscape from 1658 (Detroit Institute of Art), for example, is still strongly reminiscent of works by Cornelis Vroom.
The influence of Jacob van Ruisdael is noticeable in the present work. This can be seen in the composition of the picture, which is characterised by a diagonal path running between majestic trees and a grove; also in pictorial elements such as the pond and its vegetation in the foreground, the lighting, which artfully distributes shimmers of sunlight and accentuates the silhouettes of the tree trunks. This painting can be compared, for example, with Ruisdael's "Edge of a Forest with a Grainfield" from 1655 in the Kimbell Art Museum, Fort Worth.
In the painting "Wooded River Landscape with Figures on a Path", Hobbema presents himself as an independent artist whose style differs from that of his teacher. Hobbema's view of nature is brighter, more colourful and livelier. His compositions are more expansive and gain greater freedom, his style is more fluid. Unlike Ruisdael's melancholic and sometimes dramatic compositions, Hobbema's works show a gentler aspect of the Dutch landscape. In the present painting, the flowing light conveys the peace and tranquillity of a sunny afternoon in a Dutch landscape and opens up the row of trees to the view of a meadow and the sun-drenched dunes beyond. The wandering figures on the country road are also typical of Hobbema's work. Some bold red accents in the figures' clothing create a striking effect.
In 1668, the 30-year-old Hobbema took on the position of official wine measurer for the city of Amsterdam and oversaw deliveries to and within the city. This position provided him with a regular and ample income, something that many painters of the Golden Age lacked. Painting was no longer at the centre of his activities. Nevertheless, he created further masterpieces in the following years. Hobbema's paintings are rare on the market. Most of his works can be found in private collections. Almost every major museum has a Hobbema on display, from the Rijksmuseum Amsterdam, the Mauritshuis in The Hague, the National Gallery in London, the Musée du Louvre in Paris to the Hermitage in St Petersburg.
Oil on panel (parquetted). 54.2 x 71 cm.
Signed and dated lower left: MH F/1659.
Provenance
The Monden Collection, Wiesbaden, until 1923. - Sale Muller, Amsterdam, 10 July 1923, lot 118. - With Goudstikker, Amsterdam, 1926 (cat. 30, no 71). - A. C. Mees, Amsterdam, 1926-1947. - B.. Hoos, Wassenaar, 1947 -1956. - Private collection Europe. - With Hoogsteder and Hoogsteder, The Hague, circa 1985, from whom acquired by a Dutch private collector.
Exhibitions
The Hague, Pulchri Studio, Collection Goudstikker, 13 March - 4 April 1926 (cat. 30, no 71). - Rotterdam, Boijmans-van-Beuningen Museum, Christmas Exhibition, presumably in 1943.
Literature
G. Broulhiet: Meindert Hobbema, Paris 1938, p. 427, cat. no. 368, ill., p. 286. - K. E. Simon: Review of Broulhiet, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 9, 1940, p. 207.
Little is known about the Amsterdam painter's early creative period. This makes the present river landscape, dated 1659, all the more important as a milestone on Hobbema's path to becoming the most important Dutch landscape painter of the 17th century, alongside Jacob van Ruisdael. The impressive depiction of a Dutch dune landscape, monumental in its composition, was painted shortly before Jacob van Ruisdael testified in 1660 that Hobbema had "served and learnt with him for several years". Interestingly, Ruisdael's influence on Hobbema's work only became more apparent around 1662, and only for a short time, as Wolfgang Stechow has already noted (Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century, London, 1968, p. 60). From 1657 to 1661, Hobbema painted in the tradition of earlier masters such as Salomon van Ruysdael and Cornelis Vroom. The feathery foliage of the trees in a river landscape from 1658 (Detroit Institute of Art), for example, is still strongly reminiscent of works by Cornelis Vroom.
The influence of Jacob van Ruisdael is noticeable in the present work. This can be seen in the composition of the picture, which is characterised by a diagonal path running between majestic trees and a grove; also in pictorial elements such as the pond and its vegetation in the foreground, the lighting, which artfully distributes shimmers of sunlight and accentuates the silhouettes of the tree trunks. This painting can be compared, for example, with Ruisdael's "Edge of a Forest with a Grainfield" from 1655 in the Kimbell Art Museum, Fort Worth.
In the painting "Wooded River Landscape with Figures on a Path", Hobbema presents himself as an independent artist whose style differs from that of his teacher. Hobbema's view of nature is brighter, more colourful and livelier. His compositions are more expansive and gain greater freedom, his style is more fluid. Unlike Ruisdael's melancholic and sometimes dramatic compositions, Hobbema's works show a gentler aspect of the Dutch landscape. In the present painting, the flowing light conveys the peace and tranquillity of a sunny afternoon in a Dutch landscape and opens up the row of trees to the view of a meadow and the sun-drenched dunes beyond. The wandering figures on the country road are also typical of Hobbema's work. Some bold red accents in the figures' clothing create a striking effect.
In 1668, the 30-year-old Hobbema took on the position of official wine measurer for the city of Amsterdam and oversaw deliveries to and within the city. This position provided him with a regular and ample income, something that many painters of the Golden Age lacked. Painting was no longer at the centre of his activities. Nevertheless, he created further masterpieces in the following years. Hobbema's paintings are rare on the market. Most of his works can be found in private collections. Almost every major museum has a Hobbema on display, from the Rijksmuseum Amsterdam, the Mauritshuis in The Hague, the National Gallery in London, the Musée du Louvre in Paris to the Hermitage in St Petersburg.
Alte Kunst und 19. Jahrhundert
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Germany
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Auktion 1245 - Alte Kunst und 19. Jahrhundert,
Donnerstag 16. 05. 2024, 11:00
Lot 1000 - 1123
Donnerstag 16. 05. 2024, 14:00
Lot 1200 - 1460
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